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Como cualquier fan acérrimo de Yellowjackets (¿hay algún otro tipo?) sabe, uno de los personajes centrales de la explosiva nueva serie de Showtime nunca se ve en la pantalla: su banda sonora, repleta de elementos básicos de los 90. En el transcurso de la primera temporada del programa, que acaba de terminar, sobre los miembros de un equipo de fútbol femenino de una escuela secundaria de Nueva Jersey que sobreviven a un accidente aéreo, luego tienen que descubrir qué implica realmente la supervivencia, sus momentos de caída de agujas se habían vuelto casi tan esperados como las verdades alternativamente horribles, oscuramente divertidas y conmovedoras reveladas sobre las chicas y sus relaciones, tanto en el desierto como veinte años después.

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Eso es gracias al trabajo de las supervisoras musicales Jen Malone y Whitney Pilzer, de la compañía de supervisión musical independiente compuesta exclusivamente por mujeres Black & White. Tampoco es ajena a la televisión de prestigio impulsada por la música: Malone, que ha trabajado en Yellowjackets desde su piloto, obtuvo nominaciones al Emmy por sus contribuciones a Euphoria y Atlanta, y Pilzer (quien se unió a Black & White justo después de que Showtime eligiera a Yellowjackets) ha un currículum que incluye Thirteen Reasons Why y Starzs Power. Pero para ambos, Yellowjackets ha sido un proyecto creativo excepcionalmente gratificante.

Al final del día, nuestro trabajo en la selección de música es servir a la historia que nuestros showrunners quieren contar, dice Malone. Todo se reduce a la canción, el ambiente, la actuación y lo que sucede en la pantalla. Pero cuando tienes esa alineación con un género que amas o algo que conoces muy bien, como los 90 para nosotros, muchas [las opciones son] simplemente obvias, eran niños en una tienda de dulces.

Jen Malone y Whitney Pilzer Cortesía de Black & White Music

No estaban solos en ese entusiasmo. Cuando salíamos a presentar propuestas a nuestros sellos discográficos y editores para que nos hicieran listas de canciones limpiables, muchos de nuestros socios decían: ¡Solo quiero trabajar en esta búsqueda ahora mismo! Malone recuerda con una risa. Múltiples listas de reproducción diferentes, incluida una general de más de 130 canciones posteriores, ella y Pilzer (con el aporte de los showrunners Ashley Lyle y Bart Nickerson) crearon momentos musicales indelebles con canciones de artistas que van desde PJ Harvey, Hole y Mazzy Star hasta The Offspring, Montell Jordan. y Sello.

Aunque todavía no saben nada sobre la temporada 2 recién confirmada, Malone y Pilzer ya tienen una lista de reproducción de deseos en proceso, encabezada por Tori Amos, que son súper fanáticos, pero tuvieron problemas para encontrar el momento perfecto para una canción de Tori en la temporada 2 después de probar cada canción. fuera de Little Earthquakes e incluyendo a artistas como Nine Inch Nails (La razón por la que estoy en la industria de la música es Trent Reznor, dice Malone), Garbage, Bjrk y Massive Attack (La oscuridad y la aspereza de su sonido están tan alineados con el espectáculo , dice Pilzer), además de actos más pequeños como Screaming Trees, Morcheeba, Veruca Salt y Dramarama.

Estamos tan emocionados de que nuestros fans más jóvenes estén encontrando esta música, dice Malone. En otros programas lo hacemos con artistas nuevos o underground, pero en este programa podríamos hacerlo con nuestra música favorita de los 90. Ella y PIlzer analizaron algunas de sus opciones destacadas de la temporada 1 para Nosotros (advertencia: spoilers de la temporada 1 más adelante).

Liz Phair, Supernova y nieve, informante (piloto)

En el primer episodio, la introspectiva Shauna está reproduciendo la canción de Phairs Whip-Smart cuando recoge a su popular mejor amiga Jackie, quien inmediatamente apaga la radio a favor de las 40 mejores de la radio. Shauna es obviamente muy inteligente, es una especie de rockera indie genial, dice Pilzer. Tener la canción de Liz Phair era perfecto para ella. Informer, por otro lado, se sintió completamente opuesto a Liz Phair, muy convencional y cursi, agrega Malone. Era omnipresente en ese momento. El contraste entre las dos canciones realmente mostró la diferencia entre Shauna y Jackie. Es gracioso.

Tracy Bonham, Madre Madre (Ep.2)

La secuencia del título principal de Yellowjackets, compuesta por Craig Wedren y Anna Waronkers No Return, debuta en el episodio 3, pero antes de eso, el equipo creativo vaciló sobre cómo encajaría en la estructura del programa. En el segundo episodio, F Sharp, Malone y Pilzer se dieron cuenta de que el confesionario sin procesar de Bonham podía funcionar sin problemas en una tarjeta de título tradicional y simplemente lo aceptaron. Solo lo estábamos probando, pero a todos les encantó tanto que fue como, tenemos que dejar esto. Un toque personal adicional: Bonham es de Boston, donde Malone fue a la universidad. Fue solo un momento mágico y una canción que recibió mucho amor en Twitter por parte de nuestros fanáticos.

Andrew Lloyd Webber, Mister Mistoffelees de Cats (Ep.3)

La asistente del equipo de los Yellowjackets, Misty Quigley (interpretada por Christina Ricci en la línea de tiempo actual del programa) se ha convertido en una de las favoritas de los fanáticos: una psicópata a menudo hilarante apenas disfrazada de alhelí. En el tercer episodio, The Dollhouse, su viaje por carretera con la adicta en recuperación Natalie (Juliette Lewis) establece su extraña química cómica en parte debido a la insistencia de Misty en escuchar musicales en el auto. Esa idea surgió de la editorial, dice Malone. Recibimos el mensaje, queremos que una Misty adulta escuche musicales y me cuente algunas ideas. Lo tengo. En la escuela secundaria, definitivamente estaba involucrado en el teatro, así que fue como, bueno, hagamos una pista profunda de Cats. Lloyd Webber también sigue a Misty en episodios posteriores, con dos pistas de Phantom of the Opera haciendo apariciones.

Janes Addiction, Mountain Song (Ep.4)

Una de mis bandas favoritas que quería incluir en el programa, y ??funcionó a la perfección, dice Malone sobre la elección de la pista de íconos del rock alternativo para un flashback del accidente aéreo en el que Natalie tiene una visión inquietante de su padre muerto. Queríamos una canción dura para amplificar el miedo y la tensión, y con la voz y la letra de Perry Farrell, se sintió bien. (Una pista de Catherine Wheel fue una finalista cercana).

El mundo que conozco, alma colectiva (Ep. 9)

Un montaje de los sobrevivientes preparándose para un baile de graduación improvisado en el bosque fue una escena difícil de entender, musicalmente: Malone dice que ella y Pilzer lanzaron al menos diez pistas diferentes. El ganador inesperado fue este inquietante himno de cuerdas. Esa canción obviamente era más convencional, estaba por todas partes [cuando se lanzó]. Mientras Whitney y yo observábamos la escena, estábamos en nuestra biblioteca y tocábamos canciones hasta la imagen, creo que pensamos: Esto podría funcionar, dice Malone. ¿Es mi canción favorita? No. ¿Marca todas las casillas en términos de ritmo, letras, tono, ambiente? Es solo uno que vino por instinto y sentimiento.

Solo tiempo, Enya (Ep.10)

En su mayor parte, obtener autorizaciones para las pistas deseadas no supuso ningún problema para Malone y Pilzer, con una notable excepción. Los showrunners de Yellowjackets estaban ansiosos por usar el hipnótico estándar de la Nueva Era de Enya para una escena que alternaba entre la última comida del equipo juntos antes de los duros meses de invierno en el pasado, y los miembros sobrevivientes Natalie, Shauna, Taissa y Misty preparándose para asistir a su reunión de la escuela secundaria en el presente. . Malone y Pilzer pensaron que era perfecto para la escena, pero sabemos que Enya es bastante exigente, dice Pilzer. Es un despeje realmente difícil. Efectivamente, Enya inicialmente negó la autorización. Pero en un último esfuerzo, Malone y Pilzer volvieron con los showrunners y les pidieron que escribieran una carta a Enya explicando por qué amaban la canción para la escena específica. Fue muy sincero, continúa Pilzer. Se lo enviamos a su gerencia y no recibimos respuesta por un tiempo. Y luego, cuando estábamos a punto de mezclar el episodio y finalizar todo, recibimos noticias del editor de que revocaron la negación y lo aprobaron.

Dot Allison, El Embrujado (Ep. 10)

Malone y Pilzer incluyeron muy pocas canciones posteriores a los 90 en el programa, pero Malone está particularmente orgulloso de incluir esta canción en el final, tocando mientras Natalie, Shauna, Taissa y Misty tienen momentos a solas antes de la reunión. Es un poco como un huevo de Pascua, explica Malone. Dot Allison era la cantante de esta banda electrónica de los 90 llamada One Dove, que era una de mis favoritas absolutas, y acaba de sacar un disco nuevo que es absolutamente hermoso. Haunted es un guiño y un guiño a las cinco personas que lo reconocen, continúa Malone. Espero que nuestros fanáticos que están realmente interesados ????en la banda sonora y la escuchen después de que hayan terminado el programa profundicen en su catálogo y tengan ese elemento de descubrimiento.

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