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Micky Dolenz dice que explicar lo que sucedió en el barrio de Laurel Canyon de Los Ángeles desde mediados de los 60 hasta los 70 es un poco como Rashomon . Obtendrás un tipo diferente de opinión de todos.

Pero Alison Ellwood, directora de Laurel Canyon , la completa docuserie de dos partes que se transmitirá el 31 de mayo y el 7 de junio en Epix, encontró una respuesta en esos variados puntos de vista básicamente de que no hay respuesta.

Es como si (David) Crosby dijera al final de la película que no se explica por qué o cómo sucedió, le dice a Nosotros Ellwood, quien también dirigió History of the Eagles y The Go-Gos , entre otros documentales. París sucedió en los años 20. El Renacimiento sucedió. Algunos lugares se convierten en un imán para las personas que descubren que pueden crear algo. No es que se propongan hacer eso, necesariamente, y no puedes forzar estas cosas. Simplemente suceden.

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Laurel Canyon, por supuesto, pasó a convertirse en uno de los mejores semilleros en la historia de la música popular, gracias a su cabalgata de estrellas atraídas por viviendas económicas y su proximidad a Sunset Strip. La lista de residentes de Laurel Canyon es como un salón de la fama que cobra vida; Dolenz, por ejemplo, vivía al lado de Alice Cooper, justo al final de la calle de la residencia de Joni Mitchell y Graham Nash que inspiró Our House y a pocos pasos de Frank Zappa, quien pidió al pilar de Monkees que se uniera a las Madres de la Invención.

En una transición gradual desde el hogar de la cultura beatnik, también fue el hogar de miembros de Byrds, Turtles, Doors, Love, Buffalo Springfield, Mamas and the Papas, Carole King, Jackson Browne y muchos más. Y fue donde Crosby, Nash y Stephen Stills se reunieron por primera vez, en las casas de Mitchell y Mama Cass Elliot.

Es el tipo de lugar que naturalmente atraería a las personas creativas, recuerda Dolenz, quien de niño visitó Laurel Canyon con su padre, que tenía un restaurante en Sunset Strip. Fue simplemente una tormenta perfecta en el lugar correcto, en el momento correcto. Y fue bastante informal; Solo veías gente caminando por las calles, y todos dejaban sus puertas abiertas. Era, quiero decir un poco como una familia extendida.

The Mamas and the Papas Michelle Phillips, quien vino a California con su entonces esposo John Phillips, también recuerda que podías caminar a las casas de todos, prácticamente, y salíamos juntos, cantábamos y tocábamos. Y a Cass le encantaba unir a la gente; Era como la Gertrude Stein de Laurel Canyon. Simplemente atraía a la gente y su puerta siempre estaba abierta. Fue un período muy inspirador, y muy natural.

Chris Hillman, uno de los primeros residentes de Laurel Canyon, que se mudó allí en 1965 cuando estaba con los Byrds, dice que el ambiente fomentó una polinización cruzada que se contagió a la música de todos. La diversidad fue fantástica, dice. Tenías a Frank Zappa, a los Turtles, a los Monkees, a los Mamas y a los Papasso, a muchos otros, a todos los que vivían aquí dentro de esta área de una milla. Fue hermoso.

Ellwood tuvo a Laurel Canyon en su punto de mira creativo durante la mayor parte de dos décadas. Inicialmente quería hacer una película sobre los Doors; Estaba investigando eso y descubrí toda esta conexión con Laurel Canyon y dije: ¡Dios mío, aquí está toda esta escena! Habría un gran espectáculo que hacer sobre toda esta escena. Usando a los fotógrafos (y residentes) Henry Diltz y Nurit Wilde y su trabajo como ejes, Ellwood reunió entrevistas nuevas y de archivo ricas en anécdotas (los Monkees Peter Tork como nudista, ¿alguien?) y montones de imágenes para contar la historia. Laurel Canyon se abre paso hábilmente a través de la mitología de la escena, sacudiendo la luz y la exuberante realidad oscura de los asesinatos de la familia Manson y el espectro de la Guerra de Vietnam.

Es solo la historia sobre este tipo de espíritu de la época que sucedió en este lugar, dice ella. Se convirtió en un imán para que todos estos artistas descubrieran quiénes eran, cuál era su lugar en el mundo a través de su arte. Y se hizo más y más grande y más grande.

El guitarrista de Love, Johnny Echols, por su parte, está satisfecho de que Laurel Canyon refleje fielmente la vida que experimentó allí. Me impresionó mucho que lo armaran al darles a los músicos la oportunidad de contar sus historias a su manera, dice. No es solo un grupo de viejos inconexos hablando. Y la historia, agrega, es sobre un lugar donde todos hicieron música innovadora y se impactaron significativamente entre sí.

Todos éramos básicamente iguales, dice. Nadie se sentía mejor que nadie, sin importar si tenías más éxito o no. Todos pasamos el rato y festejamos juntos. Podría ir a ver a Zappa, o él vendría a mi casa y nos pediríamos discos prestados. Solo éramos tipos normales que vivían uno al lado del otro, y todos trabajábamos como locos, haciendo nuestra música. Fue una época increíble, un lugar increíble.

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