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Señalando el crédito conjunto de Bernard Herrmann y Alfred Newman en El egipcio en 1954, James Newton Howard señala que este tipo de colaboraciones entre compositores de películas prominentes son raras. Hay una tremenda lógica en ello, dice Howard. ¿Bueno, por qué no?

Por qué no, de hecho. Howard y otro compositor destacado, Hans Zimmer, se han unido para escribir la partitura de Batman Begins, la reinvención del director Christopher Nolan de la saga El Caballero de la Noche de Ciudad Gótica. Protagonizada por Christian Bale como el luchador contra el crimen con capa, la película de Warner Bros. se estrena el 15 de junio en los cines de EE. UU.; Warner Sunset emitirá la banda sonora un día antes.

A Zimmer, seis veces nominado al Premio de la Academia que se llevó a casa un Oscar por El Rey León en 1995, se le pidió originalmente que escribiera una partitura en solitario para la nueva película de Batman, y desconfiaba de la tarea.

La palabra franquicia me asustó muchísimo, dice Zimmer. Seguí diciendo que no de muchas maneras diferentes. Pero, agrega, se me ocurrió que mi amigo James me había dicho, hagamos algo juntos. Fue una idea completamente idiota.

Los dos hombres que juntos han escrito 190 bandas sonoras para películas han sido buenos amigos durante 10 años; sus estudios están ubicados a cuadras de distancia en Santa Mónica. Ambos nunca esperábamos que sucediera porque es una idea desafiante, dice Howard, también seis veces nominado al Oscar.

Pero, al igual que el director Nolan, más conocido por su idiosincrásico thriller Memento, los compositores vieron la oportunidad de trabajar con magia fresca con la venerable propiedad de cómics de Bob Kane. Mientras que las dos funciones de Batman del director Tim Burton en 1989 y 1992 fueron éxitos críticos y de taquilla, las entradas de Joel Schumacher de finales de los 90 fueron menos bien recibidas, y el spin-off Catwoman de 2004 fue un rotundo fracaso.

La franquicia había llegado a un callejón sin salida, dice Howard. Estaba en barbecho.

Así que Zimmer y Howard se trasladaron a Air Studios en Londres, donde comenzaron a trabajar el año pasado. Se abrocharon el cinturón durante 12 semanas de escritura seria en febrero. La pareja solía trabajar de 10 a. m. a 3 a. m. Zimmer dice con una risita: Tan pronto como llegaba el momento de irse a casa, tenía una idea.

Zimmer dice de su método colaborativo: "Empezamos a tocar en el mismo teclado por un tiempo". Howard agrega: A medida que las cosas comenzaron a adherirse a la película, intencionalmente comenzamos a trabajar en el material de los demás.

El emparejamiento ha dado como resultado una partitura espléndidamente dramática en la que cada escritor destaca los ritmos de percusión y las florituras del teclado de Zimmer, las deslumbrantes cuerdas y trompetas de Howard son inmediatamente reconocibles.

Las frecuentes y amenazantes abstracciones sónicas de la partitura, muy alejadas del trabajo sonoro de Danny Elfman en las entregas de Batman de Burton, podrían no haber sido lo que Warner Bros. tenía en mente, admiten ambos.

Escucharon una especie de disonancia abstracta y amenazante, dice Howard. Agrega Zimmer, si hubiera sido un ejecutivo que viniera y lo escuchara, me habría asustado.

Pero ambos hombres expresan satisfacción por su inusual esfuerzo. Dice Zimmer, estoy tratando de averiguar si estoy contento con la forma en que resultó, o si nos lo pasamos muy bien. Howard dice: Lo que no tiene precedentes es que seguimos siendo amigos.

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