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Como muchos cineastas independientes durante la era de COVID-19, Tamara Saviano tuvo que volverse creativa para presentar su documental sobre Guy Clark, Without Getting Killed Or Caught , frente a una audiencia.

Originalmente, la película narrada por Sissy Spacek sobre la venerada cantautora de Texas, que Saviano escribió con Bart Knaggs (en parte basada en su biografía del mismo nombre de 2016) y produjo y dirigió con Paul Whitfield, estaba programada para estrenarse en South by Southwest en 2020. COVID-19 puso fin a eso, aunque finalmente se llevó a cabo un estreno mundial virtual en marzo en SXSW.

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A lo largo de esta primavera, los productores programaron numerosas proyecciones virtuales de $ 25 con discusiones posteriores con invitados especiales, muchos de los cuales tenían vínculos estrechos con Clark, incluidos Rodney Crowell, Steve Earle y Kix Brooks. Los patrocinadores financiaron las proyecciones virtuales, que vendieron casi 6,000 boletos y recaudaron más de $100,000.

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Ahora, a medida que la pandemia retrocede, la película, que examina la composición de canciones sin igual de Clark, así como su complicada relación con su esposa, Susanna, y el también compositor Townes Van Zandt, finalmente se proyectará frente al público en vivo, a partir del viernes (23 de julio). en Austin, con compromisos de una semana en más de una docena de ciudades planificadas durante el verano y el otoño.

Para Saviano, es gratificante que finalmente la gente vea y escuche la película de la forma en que fue concebida. Ha sido un largo, largo camino, le dice a Nosotros . Mi esposo Paul y yo comenzamos a trabajar en esta película en 2014 cuando Guy aún vivía. Lo más emocionante para mí es que nunca más tendré que hacer la película. Estoy emocionado de que la gente pueda ver a Guy más grande que la vida en la pantalla grande y escuchar su música en alta fidelidad. A Guy también le encantaría. Ojalá estuviera aquí para verlo.

Los productores eligieron las ciudades en función de dónde Clark, quien murió en 2016, tenía muchos seguidores en vivo. Tengo su historial de giras y su historial de venta de boletos, por lo que fue bastante simple decidir, dice Saviano. También tomamos en consideración las estaciones de radio, las tiendas de discos independientes y los lugares de música en cada ciudad, por lo que tenemos muchos socios de marketing. Podemos expandirnos a otros mercados si se siente bien. Lo bueno de ser una empresa pequeña y ágil es que podemos tomar decisiones e implementar una nueva estrategia rápidamente.

La película se proyectará en una mezcla de cines independientes y convencionales, con una capacidad que oscila entre 100 y 300 asientos.

A diferencia de la mayoría de los documentales musicales que luego encuentran un hogar con un servicio de transmisión después de una presentación teatral, Saviano está postergando esa opción diciendo que esos medios no pagan dinero real por películas como la nuestra, y no estoy dispuesto a jugar ese juego. Podemos terminar con un socio de transmisión en algún momento dependiendo de cómo vayan las cosas. Pero de lo contrario, estaremos bajo demanda en todo el mundo desde nuestro sitio web después de que finalice nuestra gira de teatros e impulsaremos el marketing. Fácilmente hay suficientes fanáticos de Guy Clark para apoyarlo. Y no me importa una audiencia más amplia a menos que haya un beneficio financiero para ello.

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De hecho, si hay un lado positivo, la demora le dio tiempo a Saviano para estudiar la distribución de películas y convertirse en un experto instantáneo. Las ofertas [de distribución] que recibimos fueron peores que cualquier mal contrato de distribución de discos que haya leído. Preferiría que nadie viera nunca la película que hacer uno de esos tratos, dice ella.

Durante el tiempo de inactividad, se unió a un grupo privado de Facebook, dirigido por el cineasta independiente Alex Ferrari, que instruye a las personas sobre cómo autodistribuir. Devoré el libro de Alex y su podcast Indie Film Hustle. A los pocos meses se me hizo evidente que podíamos hacer esto por nuestra cuenta y que debíamos hacerlo por nuestra cuenta, dice Saviano. Contrató equipos de marketing y relaciones públicas, un booker de teatro e incluso obtuvo la ayuda de Lyle Lovett, quien le presentó a Seer, una empresa de tecnología cinematográfica que maneja la tecnología backend para proyecciones virtuales y bajo demanda. Si no hubiera llegado la pandemia, probablemente habría terminado conformándome con uno de esos malos tratos de distribución porque no hubiera sabido nada mejor.

Fechas de estreno en cines de Without Getting Killed Or Caught :

23 de julio Austin, cine AFS
30 de julio Dallas, Angelika Film Center3
30 de julio Plano, Texas, Angelika Film Center3
30 de julio, San Antonio, Embajada de Texas 14
30 de julio, Houston, Greenway Grand
31 de julio, Abilene, Texas, Estreno 10
6 de agosto, Nashville, Belcourt
20 de agosto, Tulsa, Circle Cinema
27 de agosto, Chicago, Gene Siskel Film Center
27 de agosto, Milwaukee AMC Mayfair
3 de septiembre, Boston, Teatro Brattle
17 de septiembre, Los Ángeles, Noho 7
17 de septiembre, San Francisco, Teatro Balboa
24 de septiembre, Nueva York, Village East
29 de octubre, Lubbock, Texas Estreno 17

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