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Es casi imposible encender la televisión y no escuchar la música de Jeff Russo. El compositor de Fargo , que también es guitarrista de la banda Tonic, nominada al Grammy, compone la asombrosa cantidad de seis series de televisión que se están transmitiendo actualmente o en producción.

Su más reciente, American Gothic , coproducida por Steven Spielbergs Amblin Television, debuta el miércoles en CBS. El drama de 13 episodios, protagonizado por Virginia Madsen, Juliet Rylance y Justin Chatwin, gira en torno a una prominente familia de Boston cuyo patriarca puede estar involucrado en una serie de asesinatos sin resolver.

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Es súper emocionante tener la palabra Amblin asociada con algo en lo que estoy trabajando, dice Russo, de 46 años. Estoy encantado de estar bajo el mismo redil que alguien tan grande como Steven Spielberg y John Williams, quien es probablemente mi compositor favorito de todos los tiempos.

Además de la temporada 3 de Fargo de FX, por la que obtuvo una nominación al Emmy a la mejor partitura dramática original en 2014, Russo también está trabajando en la nueva serie de Marvel Legion del productor de Fargo Noah Hawley, la tercera temporada del drama producido por Starzs 50 Cent Power . la próxima serie limitada de HBO The Night Of y el programa Time After Time de 2017 dirigido por Kevin Williamson de ABC.

Russo habló con Nosotros sobre cada serie, así como sobre el 20 aniversario del álbum debut de Tonics, Lemon Parade de 1996, mejor conocido por el éxito de las listas de Mainstream Rock Songs If You Could Only See.

American Gothic , CBS (22 de junio)
Hacemos el espectáculo con una pequeña orquesta, unas 16 cuerdas y cinco instrumentos de viento, pero es discreto. La idea era que no queríamos ser duros con la música porque cuando haces eso, de repente, eres melodrama. Este espectáculo se deja en el centro como el nieto que es un poco raro y eso fue parte de la elección de inclinarse hacia la rareza. Intentamos darle al programa una sensación más cinematográfica y de cable. Muchas veces en las cadenas de televisión, tienes música de pared a pared y los programas tienden a apoyarse en la música para ayudar a construir la narrativa, mientras que en las películas y el cable, tenemos una manera de permitir que el diálogo haga lo que va a hacer. , permitiendo que la emoción aterrice y luego juegue. Intentamos puntuar menos y dejar que la puntuación sea más significativa. Definitivamente no estamos jugando la emoción o el drama en la nariz.

Poder , Starz (julio)
Ese es un tipo de partitura totalmente diferente. Es mucho más sutil y mucho más orientado a las vibraciones. Se trata mucho más de crear un sentimiento, en lugar de tratar de ser abiertamente musical. Se necesita una mentalidad totalmente diferente para mí escribir ese tipo de música, lo cual es realmente genial para mí porque puedo pasar de escribir melodías para Fargo o Legion, o incluso American Gothic, y luego saltar a Power, que es muy burbujeando bajo la superficie. 50 Cent no me ha dado ningún consejo. Tendemos a usar muchas canciones en ese programa, y ??creo que está mucho más en contacto con el supervisor musical para saber qué canciones estaban usando en lugar de comentar la partitura.

La noche de , HBO (10 de julio)
El escritor/director es Steve Zaillian, el escritor ganador del Premio de la Academia de Schindlers List. En noviembre, me dio los ocho episodios a la vez. Escribí la música de una sola vez en un período de seis semanas. Lo vi directamente desde el principio hasta el final en un día. Fue muy fácil para mí tratar de descubrir cómo desarrollar los temas de los personajes porque vi todo el desarrollo del personaje, a diferencia de la televisión tradicional. Era como si estuviera musicalizando una película, solo cuatro veces más. The Night Of te ofrece una visión directa de cómo se sentiría ser este personaje [Riz Ahmed] acusado de un delito y luego sigue su odisea a través del sistema judicial. Es una pieza muy, muy oscura, por lo que la música podría haber sido extremadamente oscura y habrías tenido oscuridad sobre oscuridad. No necesitábamos eso en todo momento, así que ocasionalmente tocaré un tema de piano clásico contra algo que es espantoso. Creo que es una técnica que funciona bastante bien en Fargo y aquí también.

Fargo , FX (primavera de 2017)
La temporada 3 no comienza a rodarse hasta el otoño, así que probablemente no empezaré a escribir música hasta septiembre. En la primera temporada, había una necesidad de mantenerse dentro de la lengua vernácula musical [Carter Burwell creó en la película de 1996]. Usé una orquesta para hacer estos pasajes musicales amplios que él empleó. La idea era crear nuestra propia identidad [pero] permanecer en ese mismo mundo. Con la temporada 2, fue más una salida. Se trataba de esta familia alemana, así que Noah me hizo comenzar a escuchar a Mahler y un estilo de música más clásico alemán. Empleé un poco de eso en la partitura y un poco del sonido pop de los 70, además está la yuxtaposición de la belleza contra la violencia absurda. Intentamos partir de la temporada 1 pero permanecer en el mismo mundo, lo que supongo que será la misma mentalidad para la temporada 3.

Legión , FX (2017)
Estoy terminando de mezclar la partitura para el primer episodio ahora y volveré a la producción en agosto. Son mutantes, pero por lo que he leído, es menos un espectáculo de superhéroes y más un estudio sobre David Haller [interpretado por Dan Stevens], o Legión, y su odisea de no saber si sus poderes son reales o si solo es esquizofrénico. como le han estado diciendo los médicos, y cómo eso lo consume junto con la historia de amor entre él y un personaje llamado Syd (Rachel Keller). Es como X-Men con corazón. La parte importante es permitir que la humanidad de estos personajes realmente brille. Además de los instrumentos orgánicos, definitivamente hay un elemento electrónico debido a este elemento de otro mundo. Tengo un montón de viejos sintetizadores que estoy usando junto con algunas cosas orquestales y mucho diseño de sonido interesante.

Una y otra vez , ABC (2017)
Hice el piloto y escribí la mayoría de los temas de los personajes, así que solo es cuestión de averiguar cómo sonará la serie. Se basa en la película basada en el libro sobre HG Wells [Freddie Stroma] construyendo una máquina del tiempo en la que Jack el Destripador [Josh Bowman] entra y viaja al presente, que es el futuro para ellos, y Wells lo persigue a través del tiempo. Kevin [Williamson] y Marcos Siega, el director y productor ejecutivo, querían hacer una versión moderna de una partitura de Amblin, así que lo hice con una orquesta de 60 piezas con trompetas e instrumentos de viento. Era muy cinematográfico de los 70 y los 80, pero hay algunos sintetizadores y pulsos. La idea era que pareciera que estás viendo una película todas las semanas.

20 aniversario de Lemon Parade (julio)
Estábamos haciendo un espectáculo del 20 aniversario en Los Ángeles [el 16 de julio en Molly Malones] y un par de otros espectáculos. Hemos vuelto a grabar las canciones de Lemon Parade [a través de una campaña de Pledgemusic] tal como las vemos ahora con solo instrumentos acústicos, guitarras acústicas, algo de Wurlitzer, algo de bajo, palmas y pisotones y muchas armonías. Esas canciones cambiaron mi vida y son creaciones de las que estoy muy orgulloso, así que cada vez que me subo al escenario y toco esas canciones y la gente las canta, es una gran sensación. Es muy emocionante saber que jugamos un papel en los recuerdos [de la gente] y es muy aleccionador.

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