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Para probar cómo fluyó la turbulenta creatividad de David Bowie entre la música y las películas, uno no tiene que mirar más allá de su primera película, Nicolas Roegs The Man Who Fell to Earth , de 1976: Puso mucho más de sí mismo en ella de lo que habíamos podido. para entrar en el guión, dijo Roeg más tarde. Hacia el final me di cuenta de que había ocurrido un gran cambio en su vida.

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Bowie no apareció en la banda sonora de la película, pero usó imágenes de sí mismo como el extraterrestre Thomas Jerome Newton como portadas para sus dos siguientes álbumes, Station to Station (1976) y Low (1977). El tirón gravitatorio de Starman no podía evitar deformar cualquier película que tocaba, a veces para su ventaja, ya menudo no. Muchas de las representaciones cinematográficas de Bowie son un semental vampírico en The Hunger , el gigoló de Berlín de Just a Gigolo inflado con pretensiones teatrales hasta que estallaron. La fantasía musical de 1986, Absolute Beginners , puede verse mejor en un televisor silenciado encima de la barra, pero su número retro de zapatos blandos es una delicia para cualquier fanático que alguna vez haya querido ver a Bowie bailar claqué en el cielo. Del mismo modo, su atraco lascivo y drogado como el Rey Goblin en Jim Henson's Labyrinth fue casi hiperactivamente perverso: un niño mimado, vanidoso y temperamental, dijo Bowie, algo así como una estrella de rock and roll.

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En el drama de 1983 de Nagisa Oshima Merry Christmas, Mr. Lawrence , Bowie fue brillante como un prisionero de guerra británico en un duelo psicosexual con su captor japonés, y la imagen icónica de esa película Bowie, enterrado en arena hasta el cuello es una exageración de su actuación cinematográfica más comprometida y restringida: el mimo entrenado atrapado en una caja invisible de reserva británica y, de vez en cuando, rompiendo la tapa para revelar un odio fruncido, un desdén irónico o una amenaza sexual atrevida.

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Todos los actores hacen fracasos; Bowie no fue diferente. Pero rechazó a los villanos de Bond y los cheques de pago fáciles para correr riesgos con David Lynch, Christopher Nolan, Julian Schnabel, Tony Scott y, sí, Ben Stiller ( Zoolander ). Por lo general, los actores se vuelven locos por trabajar con Martin Scorsese; en cambio, dijo el director, me sorprendió un poco cuando conocí a Bowie en el set de The Last Temptation of Christ .

A medida que crecía la leyenda de Bowie, era mejor cuando podía ejercer su extraña aura al servicio de otro compañero atemporal. Como Andy Warhol en Basquiat y Nikola Tesla en The Prestige , Bowie convirtió a estos hombres en extraños y cuajados, enroscados y retorcidos outsiders. Dentro y fuera de la pantalla, siempre entendió la fuerza de lo extraño.

Esta historia apareció originalmente en la edición del 23 de enero de Billboard.

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