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Paul notó que usted y Chris Mars probablemente se emocionaron mucho más que él mientras escuchaban estas reediciones y revisaban las posibles pistas adicionales. Su punto es que nunca lo dejó atrás, mientras que ustedes pasaron a nuevas bandas y carreras. Me pregunto, ¿te encuentras pasando por algo así como un renacimiento de los reemplazos en este momento?

Supongo que hasta cierto punto. Y, chico, lo golpeó en la cabeza. Ha estado tocando todo eso en vivo desde que rompimos. No he jugado nada de eso desde entonces. Quiero decir, toqué un par de canciones con Paul cuando nos reunimos una vez hace unos dos años, y tocamos un par de canciones juntos cuando él estaba haciendo la banda sonora de Open Season. No la he escuchado, pensado en ella ni tocado desde que rompimos, mientras que él estuvo tocando esas canciones durante todo ese período. Tiene perfecto sentido, pero no, no estoy realmente pasando por un renacimiento [risas]. Eso es un poco de mano dura. Pero tengo que decir que fue genial escuchar esas cosas, escuchar a mi hermano y a mí reírnos de fondo. Ese material, en particular, fue un poco emotivo de escuchar.

De las pistas adicionales de los nuevos CD, ¿hay alguna que esté particularmente feliz de ver que se descubra?

Sabes, muchas de esas tomas descartadas que están en las primeras cuatro [reediciones] son ??cosas que no he escuchado en mucho tiempo, y muchas de ellas fueron muy divertidas de pasar. Peter [Jesperson, ex manager, productor de los cuatro álbumes originales y las nuevas reediciones] tuvo la ardua tarea de reducirlo y descubrir qué valía la pena escuchar y revisar. Porque una vez que reunimos todos los fragmentos, y una vez que lo hicimos todo, había muchas cosas que no se podían escuchar. Pero muchas de ellas eran cosas que eran muy divertidas de escuchar y volver a escuchar.

¿Alguna pista destaca?

Vaya, probablemente más de uno. Te vas a casar, algo de rockabilly. Me había olvidado de Oh Baby. De alguna manera muestra ese extraño contraste en el que crecimos, a medida que avanzaban las cosas. Hay algunos en los que Paul quiere ser un solista [risas], hasta los fundamentos rockabilly de muchas de esas cosas.

¿Qué significa para ustedes los Reemplazos ese nombre? ¿Es una especie de cosa cargada para ti?

No, en realidad no, en absoluto. Estoy orgulloso de lo que hicimos, respeto lo que hicimos. Es un poco raro pensar que van a pasar 20 años desde que rompimos. Está tan atrás en los rincones de mi mente excepto por este año, porque estábamos pasando por todas esas tomas descartadas y esas cosas que te hacen decir, Oh, eso es correcto. Yo estaba en esa banda. Te hace hacer una pausa y decir, Oh, sí, hicimos algo en ese entonces. Pero no me siento y lo reflexiono y ciertamente no me río por eso.

Parece que el mito de los Reemplazos ha eclipsado a la propia banda. ¿A veces te pierdes en ese mito?

Seguramente. Aquí está todo mi problema con toda la mitología de todo esto cuando la gente se me acerca y me dice, vi este programa cuando, y ustedes estaban tan jodidos. Ni siquiera tocaste ninguna de tus canciones. Fue el mejor espectáculo que he visto [risas]. Es como, bueno, amigo, eso suena sombrío. ¿Cómo podría haber sido ese el mejor espectáculo que hayas visto? Debes estar realmente viviendo una vida pequeña. Ver eso, pensar que fue lo mejor de la historia, en lugar de que alguien viniera y dijera que le gustaba cierto disco o canción que significaba algo para ellos. Para mí, esa es la mitología que realmente cumplimos. Creo que en realidad fuimos una muy buena banda a veces. Creo que la composición habla por sí sola. Creo que ese lado sería exacto. Creo que la gente ha construido el otro lado para que sea algo mucho más de lo que era.

Eras muy joven cuando estabas en la banda. Dame un ejemplo de un momento en el que te encontraste como un niño menor de edad en una situación en la que probablemente no deberías haber estado para un niño de tu edad.

Sentado en el enganche del remolque de nuestra camioneta, mientras nos deteníamos en CBGB, fumando un porro con un maldito vagabundo llamado Cleveland. Para todos los efectos, no debería haber estado hablando con él porque no lo conocía y, en segundo lugar, probablemente tampoco debería haber estado fumando nada con él. Era una situación un poco extraña, pero asombrosa, porque él era un vagabundo muy dulce que no era como uno pensaría que sería un vagabundo. Esa fue mi primera incursión real en lo que las calles de Nueva York tenían para ofrecer y me dio un choque cultural al mismo tiempo.

¿Qué papel jugó Peter en la historia y formación de la banda?

Creo que fue nuestro mentor. Creo que era nuestro manager. Él era nuestro amigo. Obviamente, vio algo en nosotros desde el principio que probablemente nadie hubiera visto nunca, y creo que, a todos los efectos, probablemente no podríamos haber crecido sin él. Porque lo que creo que trajo a la mesa fue una tutoría musical más que nada para todos nosotros, encendiéndonos en cosas musicalmente hablando que sé que Paul robó. Y, yo mismo, así como todos nosotros, hasta cierto punto. Creo que fue muy, muy importante para nosotros en la ampliación de la paleta, por así decirlo.

Cuando escuchas estas reediciones en bloque, ¿qué dicen de ustedes como banda, como cuatro jóvenes?

Creo que realmente muestra especialmente esos cuatro discos, y tal vez incluso el primero más que los otros tres en el primer lote de donde salió todo para nosotros. Algunas de las cosas que me tomaron por sorpresa, que no había escuchado en jodidamente nunca, fueron el tipo de interacción de guitarras de los Stones entre Bob y Paul. Por muy golpeado que fuera, era una parte de eso que nunca capté. Realmente nunca pensé en eso. Pero había sutilezas en eso. Había sutilezas en el tipo de fundamentos rockabilly de ese material en el que no entramos mucho, pero entramos lo suficiente, porque era una especie de parte del trasfondo musical hasta cierto punto.

Creo que realmente cuenta la historia de lo que trataban The Replacements. Realmente no teníamos miedo de hacer nada en particular, y esa era la belleza de eso. Y creo que las tomas descartadas muestran eso. Creo que la mierda que va a fastidiar a Paul por tener las demos en casete en solitario oficialmente ahí, creo que realmente cuentan una parte de la historia. Realmente muestra de dónde viene, y lo que podría haber estado pensando por su cuenta, pero estaba demasiado asustado para hacerlo, o demasiado asustado para intentarlo con la banda, porque estaba demasiado desnudo o lo que sea.

Jesperson ha dicho que tiene suficientes reemplazos sobrantes para compilar una caja. Después de la próxima ola de reediciones, ¿cuánto quedará?

Es una cuestión de si vale la pena publicarlo o no. Creo que lo mejor de lo que tenemos bien en estos cuatro me está satisfaciendo los propósitos de este momento. Ya sea que haya más cosas que valga la pena escuchar, lo descubriremos más adelante, pero creo que no se trata de una sola cosa. Se trataba de obtener una colección de las mejores cosas para cada uno de esos períodos. Así que definitivamente sobran cosas.

¿Qué puede esperar la gente del segundo lote de reediciones?

Lo estamos pasando ahora mismo. Parte de esto ya ha estado disponible en All for Nothing, Nothing for All. Algunas de sus cosas son bastante sombrías, pero encontramos algunas cosas buenas. Y con suerte saldrá en algún momento del otoño.

A muchos fanáticos les duele la barriga por los últimos discos, que tienen una base de fans propia.

Ya sabes, a cada uno lo suyo. Algunas de las personas a las que les gusta lo último ni siquiera pueden soportar lo anterior, porque no sonaba muy bien. Esa es la belleza de esto. Esa es la belleza de todo el catálogo. Crecimos y cambiamos y, para todos los efectos, pudimos crecer, cambiar y pasar por toda esa mierda sin cortarnos las piernas, como sucede ahora. Escuché a Bono decir en una entrevista que la industria de la música debería analizarse a sí misma detenidamente y ver qué ha hecho, porque si U2 hubiera salido ahora mismo, no habrían llegado a ninguna parte. Sabes, no llegamos muy lejos, pero hicimos lo nuestro. Queda por ver cuánto dejamos en el plato o dejamos que la gente pasara años después, pero creo que tuvimos una buena racha.

¿Hay una sensación de que dejaste las cosas un poco sin terminar?

No. Creo que lo dejamos antes de que nos dejara, y creo que esa fue la forma de hacerlo.

Entre Open Season y las dos nuevas pistas de Dont You Know Who I Think I Was?, Paul y tú os habéis reunido dos veces en el estudio en los últimos años. Y supongo que seguramente has recibido una oferta considerable o dos de los productores de Coachella, así que

Sí. De hecho, volvimos a hablar de eso este año, y creo que hubo consenso en que, ya sabes, tal vez no era el momento adecuado [para reunirnos], o tal vez es el momento adecuado. Paul y yo estábamos un poco confabulados hablando con ellos, hablando con [su manager] Darren [Hill], y hubo algunas cosas descartadas, y hubo otros festivales que también lo querían si lo íbamos a hacer. En el último minuto, simplemente no parecía lo correcto, así que no lo hicimos.

Según Paul, hay prácticamente cero posibilidades de que Chris Mars sea parte de cualquier reunión. ¿No hay posibilidad de convencerlo de que regrese al taburete de la batería?

No. Creo que Chris es perfectamente feliz siendo un artista, y no creo que realmente le guste tocar la batería. Creo que ya terminó con eso, y eso es lo que me dijo cuando hablé con él al respecto. Originalmente, solo hablábamos de hacer algunas canciones juntos e ir al estudio, y él ni siquiera quería hacer eso. Ni siquiera quería venir a jugar. Él dice: Mira, hombre, tengo mi batería en el sótano, y los odio, ni siquiera me gusta mirarlos. No los he jugado en tres años. He pasado de eso. Y es como, Bastante justo. Honestamente, para mí, Paul y yo terminamos la cosa como los únicos dos muchachos que quedaban de los cuatro, y realmente no creo que sea ese tipo de cosas en las que hago un gran problema si Chris no quiere jugar. Si quisiéramos ir y tocar en algunos shows y llamarlo los Reemplazos o lo que elijamos, entonces deberíamos hacerlo de todos modos. Y de eso se trata. No creo que realmente importe. Creo que Paul y yo todavía tenemos algo que ofrecernos el uno al otro. Creo que eso es bastante obvio cuando nos juntamos.

Tu hermano murió en 1995, años después de ser expulsado de la banda. Para todos aquellos fans que nunca tuvieron la oportunidad de ver a tu hermano tocar en vivo, ¿qué se perdieron?

Se perdieron el elemento de locura que trajo. Y él fue probablemente el elemento más musical de esos primeros cuatro discos, aparte de la escritura. Éramos una banda de rock de carne y papas, en términos de nuestra forma de tocar. Y creo que él fue realmente el más destacado en todo eso en esos primeros años. Realmente era un guitarrista excepcionalmente bueno.

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