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Durante los últimos seis años, FXs The Americans ha explorado las relaciones entre Estados Unidos y Rusia a principios de la década de 1980, el apogeo de la Guerra Fría. Dos espías soviéticos, Philip y Elizabeth (interpretados por Matthew Rhys y Keri Russell), han estado haciendo su trabajo sucio en suelo estadounidense y mezclándose sin esfuerzo con la cultura estadounidense. Cabello largo. Comidas felices. Trans Ams. Y por supuesto, la banda sonora de la era.

Creo que la autenticidad es una palabra clave, dice el creador del programa Joe Weisberg. Eso siempre es una guía para nosotros, con las emociones de los personajes y también con las elecciones musicales.

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A lo largo de los años, Weisberg dice que la música fue a menudo una parte extremadamente difícil de entender, donde estarían en la sala de edición durante horas deliberando sobre cuál era la mejor opción para una escena. A menudo teníamos que mirar 15, 20 opciones diferentes para cada señal que escogíamos, dice. En raras ocasiones, desde el principio encontrarías la canción adecuada.

Con el episodio final de esta noche, The Americans ahora está en los libros de historia de la televisión. Aquí, Weisberg y el coproductor ejecutivo Joel Fields eligen los ocho momentos musicales más memorables del programa y cuentan las historias detrás de las elecciones.

Temporada 1, Piloto
Fleetwood Mac, colmillo

Gavin OConnor dirigió al piloto y decía, escucho a Tusk. no conocía esa canción. ¡No había filmado ni un fotograma y escuchó esa canción! ¡Visualizó y disparó esa secuencia con la canción en su cabeza! Hizo lo contrario de cómo elegimos todo lo demás. Esa es una de las canciones de las que la gente habla todo el tiempo. joe weisberg

Temporada 1, Episodio 10 Solo tú
Roberta Flack, Amar a alguien

Eso [estaba en la] secuencia increíblemente emotiva de Elizabeth y su alma gemela Gregory eligiendo morir si ser acogidos o sacados de su país. Fue poderoso e importante. Fue [el director] Adam [Arkin] quien conocía esa versión. Lo puso sobre esa secuencia en su primer montaje del director, sabíamos que eso no iba a cambiar. campos joel

Temporada 4, Episodio 13 Persona no grata
Leonard Cohen, Quien por el fuego

Siempre estábamos buscando lugares para poner a Leonard Cohen. Encontramos este. La letra de esa canción tiene la misma oscuridad y tonalidad del espectáculo. campos joel

Ese fue el caso de un montaje que tomó mucho esfuerzo, mucho tiempo, antes de que encontráramos ese. Pero tan pronto como colocamos esa canción sobre esa secuencia, supimos que esa era la indicada. joe weisberg

Temporada 5, Episodio 1 Olas de ámbar
America the Beautiful Nathan Barr & Chamber Choir of the Guessin Musical College

[Compositor de la partitura] Nate Barr y todo el equipo de alguna manera se unieron y crearon eso. Queríamos que sonara como el coro del ejército ruso. Mi abuelo tenía este LP de Red Army que solía tocar. Le encantó. Se escapó de Polonia cuando era niño, pero le encantaba ese álbum de Red Army. Tuvimos esta idea para ese sonido. La primera vez que escuchamos eso, estábamos locos. Ese fue un gran momento. campos joel

Temporada 5, Episodio 3 Los mosquitos
Alabama, vieja llama

Una de sus mejores canciones de siempre. Es una de esas melodías que no puedes sacarte de la cabeza. Cuando estaban en esa habitación de hotel y bailando en la temporada 5, habíamos hecho muchas escenas de sexo entre [Elizabeth y Philip]. Buscábamos algo que revelara esa tensión romántica entre ellos. Esencialmente para que bailen lo que a Philip le encanta. -Joe Weisberg

Temporada 5, Episodio 6 Cruce
Pedro Gabriel, Pon Tus Manos Sobre Mí

Peter Gabriel realmente ha sido parte del espectáculo desde la primera temporada. Uno de nuestros aspectos emocionales más destacados de esta experiencia es que usamos estas canciones de estos grandes artistas. Canciones que hemos escuchado en nuestra juventud. Pero en realidad no trabajamos ni conocemos [a los artistas]. Pero después de la primera temporada, le enviamos una carta a Peter Gabriel, agradeciéndole. ¿Pero no lo sabrías? Él respondió. Y eso fue algo realmente conmovedor. Este conectó tantos elementos de la historia para el programa que reunió a Paige con la vida secreta de sus padres en ese momento. Este fue el puntaje para que ella fuera bautizada como soviética. campos joel

Temporada 6, Episodio 1 Mano muerta
Mel McDaniel, Luisiana el sábado por la noche

Estas escenas de baile en línea de Philip siempre me llegan. Me recuerdan al piloto cuando bailaba con sus botas de vaquero en el centro comercial. Después de todos estos años, todavía está tratando de divertirse y vivir un poco más a esta manera tan estadounidense. Louisiana Saturday Night es una gran canción y presenta una de las mejores rimas en la historia de la música: bajas el violín, bajas el arco, te quitas los zapatos y los tiras al suelo. Así es, Mel McDaniel rimaba arco y suelo. Y si escuchas la canción, riman perfectamente. joe weisberg

Temporada 6, Episodio 10 INICIO
Dire Straits, hermano de armas

Escuchamos innumerables canciones antes de probar esta; la secuencia era tan delicada que parecía imposible encontrar la pieza adecuada. Pero en el momento en que lo vimos contra esta pista, supimos que era mágico. Me encantó ese álbum cuando salió y lo escuché una y otra vez. Como fanático de Dire Straits, lo más destacado fue el hecho de que Mark Knopfler no solo aprobó personalmente nuestro uso de la canción en el final de The Americans , sino que él y el teclista de Dire Straits, Guy Fletcher, también se ofrecieron a ayudarnos a suavizar nuestra edición de la canción usando las bandas. elementos originales grabados a los que no tuvimos acceso. Estos ajustes musicales finalmente hicieron que el uso de las canciones en la secuencia fuera aún más perfecto. campos joel

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