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Enfrentados a la abrumadora tarea de conmemorar el 50.º aniversario de los Grammy mientras realizaban su habitual transmisión anual de premios, los productores del programa crearon un plan ingenioso: disminuirían la presión de mirar hacia atrás durante la transmisión al producir un programa de clips de los grandes éxitos para transmitirse durante meses. antes de la entrega de premios.

My Night at the Grammys, que se emitió el 30 de noviembre en CBS, contó con algunas de las apariciones más memorables en la historia de los Grammy, incluidas actuaciones de Marvin Gaye y Michael Jackson, y colaboraciones únicas como Paul McCartney, Jay-Z y Linkin Park. .

Aunque el especial no ganó en los índices de audiencia, frente a la transmisión de ABC de The Polar Express, con tema navideño, el programa brindó a los fanáticos de la música una cornucopia de lo más destacado de los Grammy y les quitó un peso de encima a los productores.

Aunque Ehrlich no dice nada sobre los detalles de los planes para el espectáculo de este año, dice que al menos cuatro o cinco de las aproximadamente 18 o 19 presentaciones en la transmisión serán un guiño al pasado, uniendo generaciones o uniendo géneros musicales.

Él y su compañero productor ejecutivo de los Grammy, John Cossette, y su padre, el productor ejecutivo fundador de la transmisión ahora retirado, Pierre Cossette, compartieron con Nosotros algunos de los momentos más memorables y decepcionantes que ocurrieron durante los años que trabajaron en el programa.

Entre lo más destacado: la histórica interpretación por primera vez de You Dont Bring Me Flowers de Barbra Streisand y Neil Diamond, que Ehrlich logró en 1980 en su primera transmisión de los Grammy.

Nunca la habían interpretado en absoluto, dice. El disco se compuso a partir de dos versiones diferentes de la canción que armó un disc jockey de Chicago. Puede haber sido la primera mezcla de la misma canción por dos artistas diferentes. Tenía un buen amigo que era el abogado de Neil, así que todo empezó con Neil y él fue a ver a Barbra y consiguió que aceptara hacerlo. Fue bastante mágico.

Los emparejamientos únicos y las grandes reuniones se han convertido en el sello distintivo de las transmisiones de los Grammy.
Ehrlich también señala la unión de Prince y Beyonc en 2004. Ehrlich recuerda: Sabía que Beyonc estaría interesada en hacer algo, pero el hecho es que hubo momentos en el pasado en los que fui con Prince y él quiso. decir, dame $ 2 millones si quieres que actúe con alguien. Estaba medio bromeando. Le encanta mermelada. Le encanta jugar con la gente, pero en la televisión mundial es otra cosa.

El dúo Eminem-Elton John, que se produjo en 2001 a raíz de la polémica en la que algunos críticos acusaron al rapero de difundir la homofobia en sus letras, es uno de los momentos favoritos de John Cossette. Elton John no solo salió en defensa de Eminem, sino que actuó con el rapero en su éxito Stan.

La joven Cossette creció con los Grammy; el padre Pierre se desempeñó como productor ejecutivo del programa hasta que se jubiló en 2005. John recuerda haber trabajado cuando tenía 14 años, sacando gente de Sunset Boulevard para llenar los asientos en el Hollywood Palladium en 1971 en la primera transmisión en vivo.

Ahora podemos vender más boletos de los que el Staples Center puede albergar, dice.

La Cossette mayor recuerda cuando los Grammy no eran un viaje tan tranquilo. Antes de su asociación con la ceremonia, Pierre dirigía Dunhill Records, hogar de Mamas & the Papas, Three Dog Night y otros, cuando su amigo George Schlatter le dijo que dejaría de producir The Best on Record, un programa que celebraba el Grammys después del hecho con actuaciones grabadas.

En ese momento, la Academia de Grabación era una operación relativamente pequeña. Aún así, Pierre estaba convencido de que una versión en vivo del programa funcionaría, aunque su lanzamiento inicial a las redes encontró una respuesta fría.

Las redes no estaban interesadas en estos chicos de cabello largo, Haight Ashbury, con aspecto de hippy, que usaban lápiz labial, tenían el cabello hasta el culo y usaban tacones altos, recuerda Pierre. Esa no era la tarifa de la red en esos días.

Finalmente, Pierre pudo convencer a ABC de que le diera una oportunidad al programa, pero tuvo que hacer una provisión al presidente de la academia con sede en Nashville, Wesley Rose de Acuff-Rose Music: el programa iba a alternar entre Los Ángeles, Nueva York y Nashville.

En cuanto al anfitrión, Pierre dice que el trato con ABC se hizo siempre que encontrara un anfitrión intermedio. No querían un anfitrión hillbilly. Querían a Andy Williams, Frank Sinatra o Dean Martin, así que me puse fuerte y duro detrás de Andy Williams porque pensé que Dean no lo haría y tampoco Sinatra. Conseguí que Andy lo hiciera, pero incluso él estaba un poco reacio. Pero lo convencí.

Todo iba bastante bien hasta 1973 cuando ABC, descontenta con el traslado planeado a Nashville, se negó a elegir la opción de los programas. NBC tampoco tenía interés, ya que dejó caer el predecesor de los Grammy, The Best on Record. Desesperado, Pierre recurrió a su viejo amigo Bob Wood, que dirigía CBS, pero ni siquiera Wood lo ayudó al principio.

Sin embargo, un encuentro casual con la esposa de Woods, Laurie, aseguró a Pierre una invitación para quedarse con sus amigos durante el fin de semana. Wood advirtió repetidamente a Pierre que no mencionara el programa de los Grammy. Pero Pierre no pudo resistirse a hacer su presentación durante la visita.

Wood cedió y los Grammy han estado en casa en CBS desde entonces. Después de que el espectáculo de Nashville resultó ser un éxito de taquilla, ABC trató de compensar su error de dejar pasar los Grammy lanzando la transmisión de los American Music Awards con Dick Clark.

En cuanto a los Grammy, Williams resultó ser un anfitrión perfecto, pero ni siquiera él fue inmune a los errores ocasionales. John Cossette recuerda la transmisión de 1977 cuando Stevie Wonder iba a actuar a través de un enlace satelital desde África. Cuando se cayó el enlace, Williams improvisó, Stevie, ¿puedes oírme? Stevie, ¿puedes verme?

Ehrlich señala que los productores del programa no tuvieron nada que ver con dos de los premios más infames de los Grammy, el trofeo al mejor artista nuevo de Milli Vanilli en 1990 y el premio de Jethro Tulls a la mejor banda de metal en 1989.

Todavía recuerdo haber ido a algún salón de ensayo de baile en Burbank [Calif.] o en algún lugar cuatro o cinco días antes del espectáculo, y fue la primera vez que puse mis ojos en [Milli Vanilli], dice. Entré y vi a estos muchachos y supe que cometimos un error, pero ya era demasiado tarde. Fue así de simple. Fueron un fenómeno pop y de vez en cuando cedemos ante eso. Parecía una buena idea en ese momento.

Otra actuación bien intencionada que no funcionó del todo fue un tributo de estrellas a los Beatles en 2004 con Sting, Dave Matthews, Vince Gill y Pharrell Williams. No quiero denigrar a ninguno de esos artistas, porque vinieron de buen humor y realmente tratamos de hacer que esto funcionara, pero probablemente no quieras escuchar I Saw Her Standing There de nadie más que [los Beatles], dice Ehrlich.

Luego estaba lo que Ehrlich llama la gran montaña rusa de los Grammy de 1998.

Ese fue el año en que [Luciano] Pavarotti se enfermó y Aretha [Franklin] reemplazó, que fue otro momento bastante sorprendente, recuerda. También fue el año en que se suponía que Streisand cantaría con Celine [Dion] y ella se enfermó, por lo que Celine tuvo que interpretar My Heart Will Go On, que era una canción diferente, recuerda. Iban a hacer el dueto que grabaron, una canción llamada Tell Him.

Ese fue también el año en que un intruso del escenario con las palabras Soy Bomb pintadas en su pecho irrumpió en el escenario mientras Bob Dylan actuaba y realizó su propia rutina de baile de forma libre mientras Dylan continuaba cantando, y Ol Dirty Bastard se apoderó del podio y tomó un trofeo de las manos de Shawn Colvin.

Bueno, ciertamente recuerda 1998, bromea Ehrlich.

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