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Con toda la atención de esta semana en torno al clásico de Kate Bush de 1985 Running Up That Hill (A Deal With God) reingresando al Nosotros Hot 100 en un nuevo pico No. 8 luego de su uso en Stranger Things de Netflix, escribimos esta semana unas 10 veces en la historia de los Hot 100 cuando una película o una sincronización de TV trajo una canción de más de una década a la lista. Pero si miras la línea de tiempo de esas 10 canciones y sus resurrecciones en las listas, surge una tendencia muy obvia: la mayoría de ellas ocurrieron durante un período de cinco años, desde finales de los 80 hasta principios de los 90.

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El período comienza en 1987, cuando el uso en dos exitosas comedias cinematográficas ( Ferris Buellers Day Off y Back to School ) el año anterior trajo a The Beatles Twist and Shout de regreso al Hot 100 por primera vez en 23 años. Luego, durante la siguiente media década, otros cinco viejos dorados Ben E. Kings Stand by Me ( Stand by Me ), Louis Armstrongs What a Wonderful World ( Good Morning, Vietnam ), The Contours Do You Love Me ( Dirty Dancing ), The Righteous Brothers Unchained Melody ( Ghost ) y Queens Bohemian Rhapsody ( Waynes World ) llegaron al top 40 gracias a una nueva película. Dos años después de eso, uno más tocó fondo en el Hot 100, cuando una versión ligeramente remezclada de The Knacks My Sharona alcanzó el puesto 91, gracias a su uso en Reality Bites .

Luego, durante mucho tiempo, no pasó nada. Durante dos décadas, de hecho, entre My Sharona in Reality Bites y NWA Straight Outta Compton alcanzando el Hot 100 por primera vez en 2015 (gracias a su uso en la película biográfica de NWA del mismo nombre), las canciones antiguas traídas por las películas y la televisión eran casi invisibles en el gráfico. Y es solo este año, con las revitalizaciones de Kate Bushs Running Up That Hill y Nirvanas Something in the Way (que se ubicó en el puesto 46 en el Hot 100 luego de su uso en The Batman ), que nuevamente se están convirtiendo en algo regular. presencia en el gráfico.

¿Qué sucedió que podría explicar por qué este tipo de resurrecciones de gráficos eran tan comunes a principios de los años 90 y luego tan raras casi inmediatamente después? Para ayudar a comprender, recurrimos al editor de Ross on Radio y experto en radio y gráficos desde hace mucho tiempo, Sean Ross, quien también escribió sobre la historia de Kate Bush en las ondas de radio de los Estados Unidos esta semana.

Ross apunta a un bache televisivo diferente como el momento que dio inicio a la era de finales de los 80 en la que los viejos éxitos volvieron como nuevos éxitos, aunque con una canción que sonaba más antigua de lo que realmente era. At This Moment fue una balada de estilo soul de los años 60 lanzada originalmente por Billy Vera and the Beaters en 1981, cuando se convirtió en un éxito menor en las listas de éxitos, alcanzando el puesto 79 en el Hot 100. Pero la canción fue utilizada varias veces por el éxito. Programa de televisión Family Ties en 1985 y 1986, convirtiéndose en un tema romántico para los personajes de Alex (Michael J. Fox) y Ellen (Tracy Pollan). Finalmente fue reeditado como sencillo en 1986 y despegó desde allí, encabezando el Hot 100 a principios de 1987.

Creo que At This Moment tuvo mucho que ver con el inicio de la tendencia, dice Ross. [It] estableció una ruta a la radio para las canciones que no estaban de acuerdo con lo que había en la radio.

Y la resurrección de éxitos menores de un pasado no muy lejano también prevaleció en esta época, incluso sin sincronizaciones significativas que los estimularan, gracias a varias estaciones con DJ emprendedores y directores de programas a los que Ross se refiere como todo el Brat Pack de Los programadores de CHR [radio de éxito contemporáneo] de esa época comenzaron sus resurgimientos.

La versión de UB40 de Neil Diamonds Red Red Wine alcanzó el No. 34 en el Hot 100 en 1984, pero después de que KZZP Phoenix, programado por Guy Zapoleon, comenzó a retomar la canción nuevamente, se disparó hasta el No. 1 en 1988. El siguiente año, las estaciones de Minnesota (KDWB) y Milwaukee (WKTI) recuperaron Sheriffs When Im With You, que fracasó en el puesto 61 en 1983, y también se difundió lo suficiente como para que la canción encabezara la lista. Incluso Benny Mardones Into the Night, un éxito No. 11 en 1980, regresó al top 20 en 1989 cuando el famoso locutor de radio Scott Shannon se inspiró en las estaciones de Arizona ¿Dónde están ahora? segmento sobre Mardones para volver a poner a Night en rotación, lo que provocó un aumento nacional en el interés por el cantante y su hit característico.

Todo esto encajó con la resurrección de esos éxitos de las películas, muchos de los cuales fueron defendidos por el mismo tipo de programadores. Pero a medida que el poder y el predominio de CHR comenzaron a detenerse a principios de los 90 con muchas estaciones prominentes que abandonaron o cambiaron de formato, a medida que la música pop en los 90 se dividió con el predominio de géneros menos amigables con los 40 principales como G-funk y grunge, y el top 40 para adultos orientado al pop (Hot AC) saltó a la fama como formato dominante, al igual que la presencia de estos oldies resucitados de películas.

La tendencia termina en 1992 porque fue entonces cuando CHR realmente comenzó a disolverse, explica Ross. Muchas de las estaciones que habían sido clave en los retornos (ya sea de películas o de When Im With You) cambiaron de formato a Hot AC. Muchos de los PD pasaron a otros formatos. Muchos mercados no tenían una [estación] CHR. No había vehículo para ese tipo de avivamiento.

CHR no permaneció inactivo por mucho tiempo, pero cuando el formato recuperó su fuerza a finales de los 90, durante lo que terminaría siendo el último gran período de auge comercial de la era predigital en el negocio de la música, el espacio para recuperar éxitos había desaparecido. Cuando el top 40 volvió en 1997, había mucho entusiasmo por la nueva música, dice Ross. No había realmente el ímpetu para volver atrás y buscar música antigua. (Después de la Ley de Telecomunicaciones de 1996, que ayudó a despejar el camino para la adquisición de radio de Clear Channels, también hubo menos espacio para programadores o DJ individuales o incluso estaciones individuales para encabezar tales resurgimientos).

Esto, por supuesto, fue todo durante la era en la que la radio era el líder indiscutible del mercado y la principal fuerza impulsora del Hot 100, particularmente con la disminución de las ventas de sencillos, ya que la industria cambió por completo para priorizar las ventas de álbumes. Pero con el auge de iTunes y las ventas de canciones digitales como una fuerza importante a mediados de la década del 2000, podrías pensar que obtendrías un éxito mediante el uso de una vieja canción clásica en un programa de televisión popular como The OC o Greys Anatomy , que ayudó a impulsar el éxito comercial de tantas canciones y artistas nuevos en la década del 2000.

Sin embargo, Ross dice que una vez que las discográficas reconocieron el poder comercial de la sincronización, dedicaron toda su fuerza a empujar a los artistas más nuevos con la esperanza de llevarlos al siguiente nivel, en lugar de darles golpes temporales a sus artistas probados. Las discográficas no querían usar el poder de las sincronizaciones en el catálogo, querían usarlo para romper Snow Patrol o The Fray, dice Ross.

Además, con la fragmentación de la monocultura en el transcurso de principios del siglo XXI, hubo menos oportunidades para que las películas y los programas experimentaran un impacto inmediato tan pronunciado: incluso una sincronización tan importante como la de Elton John's Tiny Dancer en Almost Famous o Journey sDont Stop Believin' in The Sopranos realmente no podría tener éxito en el Hot 100 sin la ayuda de las radios, porque Almost Famous fue más un éxito de culto que comercial, y solo 12 millones de personas vieron el final de Los Soprano cuando se emitió originalmente, y las suscripciones de HBO aún se están agotando. con una prima relativa en ese momento. (Las reglas de las listas también fueron menos indulgentes con las canciones de catálogo que aparecían en el Hot 100 en ese momento; el himno de Journeys se recuperó al No. 21 en la lista de ventas de canciones digitales con 41,000 descargas vendidas, un 371% más, para su mejor conteo semanal hasta ese momento , pero la metodología Hot 100s y ser una era antes de la transmisión podría democratizar aún más la encuesta teniendo en cuenta su ausencia).

Y cuando la cultura se conectó lo suficientemente ampliamente en la década del 2000 con programas de televisión vistos masivamente que promocionaban canciones más antiguas, generalmente fue con versiones. Los concursantes de American Idol anotaron en las listas de éxitos con sus interpretaciones comercialmente lanzadas de éxitos clásicos, como la versión número 18 de Blake Lewis de Bon Jovis You Give Love a Bad Name en 2007. Y el drama musical Glee vio a su elenco oficial de Glee convertirse en el artista con la mayor cantidad de éxitos en la historia del Hot 100 superando a Elvis Presley, antes de ser superado por Drake gracias a las ventas regulares de versiones de elenco de estándares pop publicados en iTunes con cada nuevo episodio (incluido, por supuesto, Dont Stop Believin, que fue el muestra el éxito más alto en las listas de éxitos, alcanzando el número 4 en 2009).

Cuando Compton finalmente rompió la racha en 2015, fue en los albores de la era del streaming, cuando los fanáticos ya no tenían que gastar dinero para volver a conectarse con una canción anterior que recordaron (o escucharon por primera vez) gracias a una película o Sincronización de TV y podría continuar ayudando a sus números de listas al reproducirlo una y otra vez, un cambio en el consumo que también hizo posible que Bohemian Rhapsody apareciera en las listas por tercera vez (esta vez en el puesto 33) en 2018. Luego, por supuesto , llegó TikTok, que abrió las puertas para que las canciones del catálogo resurgieran como éxitos actuales, a veces estimulado por una gran sincronización de medios, pero a veces emergiendo de su propio ecosistema como cuando, más famoso, un video viral del usuario Doggface208 impulsó Fleetwood Macs 1977 Hot 100-topper Dreams regresa al No. 12 en la lista en octubre de 2020.

Con la transmisión ahora oficialmente primordial en el mercado, y la llegada de TikTok que hace que las canciones más antiguas sean una parte más importante de la esfera pop contemporánea que en cualquier otro momento en la memoria reciente, parece que podemos estar en el amanecer de una nueva era dorada de estos retornos. hits con o sin tales sincronizaciones de medios importantes. Ahora, no necesitas una sincronización, solo transmisiones para encontrar un lugar en la máquina de discos eterna, dice Ross.

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