Seleccionar página

Es un problema que aflora incluso en momentos felices en un ciclo de formato: el miedo a la música desechable. Claro, es uptempo. Seguro, la gente está disfrutando el formato ahora. ¿Pero no va a explotar y dejarnos sin nada para jugar?

A principios de los 90, cuando la radio country estaba en el apogeo de su popularidad, lo peor que un PD podía llamar a una canción era una cancioncilla. Algunas de esas cuasi-novedades divertidas, uptempo, como Achy Breaky Heart, Watermelon Crawl o I Try to Think About Elvis eran demasiado grandes para negarlas en ese momento. Pero una canción menor etiquetada como cancioncilla podría ser rechazada por los PD, casi por ser demasiado amigable para la radio.

Relacionado

Lady Gaga en conversaciones para unirse a Joaquin Phoenix en el musical 'Joker 2'

Explorar

Explorar

Vea los últimos videos, gráficos y noticias

Vea los últimos videos, gráficos y noticias

A finales de los 90, en medio del regreso de los 40 principales, el tema de la música desechable volvió a surgir, particularmente después de que los éxitos de la cantante y compositora de Jewel y Melissa Etheridge de los primeros años dieron paso al dance pop menos ambicioso de Amber y Gina G. Luego El pop adolescente apareció y, de todos modos, durante algunos años, el formato tuvo tanto éxitos pop rítmicos como artistas principales.

En el Country Radio Seminar de este año, volvió a surgir el miedo a la música desechable, como parte de una discusión más amplia sobre si ser el nuevo top 40, un término que se escuchó mucho en CRS, era una aspiración digna. ¿Ser el nuevo top 40 no significaba excederse en un estilo? En este caso, ¿los formatos superfluos de cuasi rockeros desaliñados como Luke Bryan, Jason Aldean y Eric Church? ¿Los auges no conducen a los fracasos? ¿No había aprendido nada el país al perder su impulso de principios de los 90?

Son preocupaciones legítimas, aunque ligeramente compensadas por un buen equilibrio de todo tipo de música nueva que se exhibe en CRS. Country se benefició a principios de los 90 de tener tanto Boot Scootin Boogie como If Tomorrow Never Comes. Pero cuando los PD deciden que van a reducir la cantidad de música desechable en un formato, lo que a menudo terminan es música olvidable.

Cuando los 40 mejores PD decidieron que la música disco estaba muerta, buscaron a Robbie Dupree, Air Supply y los one-hit-wonders anónimos de soft rock que representan el punto bajo musical del formato. Bell Biv Devoes Do Me dio paso durante el estancamiento de los 40 principales de principios de los 90 a Go Wests King of Wishful Thinking.

En la radio country de finales de los 90 y principios de los 2000, el truco cruzado de Shania Twain dio paso a la inofensiva neutralidad de Tim McGraws Something Like That o Chad Brocks Yes, nominalmente dinámico, pero no tan cautivador. Casi se puede rastrear el resurgimiento de la radio country hasta el regreso de la cancioncilla. De vez en cuando, algo como Aaron Tippins Kiss This le daría a la radio una sacudida de energía de la vieja escuela. Pero fueron Redneck Woman y Save a Horse (Ride a Cowboy), esta última amargamente resistida por los PD del país en ese momento, las que sirvieron como formatos desfibriladores.

Hoy, cuando recorres las canciones más reproducidas de BDSRadio en la radio country, no todas están definidas exactamente por la seriedad del propósito. Save a Horse (Ride a Cowboy), Some Beach y Tequila Makes Her Clothes Fall Off fueron oro poderoso por un tiempo; ahora están ubicados fuera del top 100, pero aún puedes encontrar Good Directions, Big Green Tractor, Rain Is a Good Thing, Tan Good As I Once Was, Hillbilly Bone y I Love This Bar.

Entonces, ¿la música desechable sigue siendo desechable si la gente quiere escucharla cinco o diez años después? De hecho, ¿qué significa que la música de calidad no perdure? El pop rítmico de los 90 nunca ha logrado ganar terreno en la radio. Eso se aplica a las canciones de principios de los 90 de los años de declive de los formatos y los éxitos de regreso de mediados a finales de los 90. Pero gran parte de la música de cantautores de los primeros años del resurgimiento de los 40 también ha desaparecido. Te encontrarás con Give Me One Reason más a menudo que con Informer. Pero pregúntale a los PD de AC si sienten que tienen mucha música de calidad de los 90 con la que trabajar.

En el top 40, el tema de la música desechable no ha tenido tanta fuerza en los últimos años. Turbo-pop comenzó su vida con artistas principales adjuntos como P!nk, Usher, Black Eyed Peas. Luego volvió a dar paso a la música de cantautores. La música de cantantes/compositores nunca es atacada como desechable, incluso cuando no tiene mucha ambición. Antes de que ese término se usara para burlarse de canciones como Indian Outlaw, ser una cancioncilla en el mejor sentido significaba ser simple y pegadiza. Como, digamos, Ho Hey, una canción cuyo destino a largo plazo en la radio tiene poco que ver con cuánto la disfruta la gente ahora. En última instancia, la audiencia toma la decisión sobre qué conservar y rara vez lo hacen al instante.

Video: