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Advertencia: spoilers por delante.

Cuando Jonathan Entwistle comenzó a elegir la música para acompañar su exitosa serie de Netflix The End of the F***king World , tenía bastantes ideas en mente. De hecho, alrededor de 700.

Durante años, dice el director de 33 años, creó una lista de reproducción masiva con cientos y cientos de canciones con Charles Forsman, quien creó el cómic en el que se basa el programa. Escogían canciones que sentían que combinaban bien con el mundo surrealista de los dos protagonistas adolescentes, Alyssa y James.

Una vez que filmamos el programa, comenzamos a trabajar en torno a eso, dice. Me di cuenta de que podíamos estar realmente en la nariz con las pistas musicales.

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Ambientada en el Reino Unido, la trama del espectáculo se presta a un paseo musical bastante salvaje; tiene una vibra de David Lynch-meet-Quentin Tarantino a veces, mezclada con un poco de Ferris Buellers Day Off por si acaso. Alyssa y James se deshacen de la monotonía del día a día de sus vidas y abandonan la escuela y la vida por un retorcido viaje por carretera con una historia de amor, que presenta algunos delitos menores, algunos delitos bastante violentos y una carrera loca lejos de la ley. Pero es ese aspecto adolescente en el que Entwistle dice que quería afinar al elegir canciones y evitó en gran medida cualquier cosa contemporánea.

Hicimos un programa para adultos sobre adolescentes, dice. El amanecer de los adolescentes fue en los años 50 y como tocábamos toda esa cosa espeluznante y suburbana, automáticamente pasé a una cosa de doo-wop de los años 50, 60 y 70. Creo que esa es la música más triste del mundo.

Es probable que los espectadores reconozcan algunas de las canciones de inmediato, como Brenda Lees Im Sorry, Ricky Nelsons Lonesome Town, o una de las canciones más recientes, la versión de Mazzy Stars de Arthur Lees Five String Serenade de su exitoso álbum de 1993 So Tonight I Might See . Pero mucha de la música que usó tiene una fuerte calidad de retroceso y es bastante oscura. Él dice que los datos de Shazam le han mostrado que las personas están buscando febrilmente lo que están escuchando.

La gente se estaba volviendo loca buscando la música, dice. Para hacerlo asequible, tuvimos que usar pistas oscuras.

Algunas de esas pistas pueden ser oscuras para algunos, pero comunes para los adictos a la música y los buscadores de cajas, incluyen Bernadette Carrolls Laughing on the Outside, Wanda Jacksons Funnel of Love, Shuggie Otiss Sweet Thang y Buzzcocks Why Cant I Touch It?

Para emparejar la música con las escenas, Entwistle dice que algunas canciones saltaban a la vista de inmediato, pero otras eran un poco más complicadas. Sin embargo, en última instancia, le encantaba combinar canciones tristes con escenas felices y canciones felices con escenas tristes. (Una escena particularmente brutal presentaba a Lees Im Sorry, la ironía goteando junto con la sangre que ven los espectadores).

Él dice que no hay planes para lanzar la banda sonora de manera oficial. Hizo una lista de reproducción de Spotify con la música en orden de ejecución que presenta las 28 canciones. Pero logró otro golpe al hacer que Graham Coxon escribiera la partitura original y contribuyera con algunas canciones originales, así como la primera incursión de los guitarristas de Blur en la partitura. Ese álbum de música completo ya está disponible digitalmente, con una versión en vinilo que saldrá en marzo.

"Soy un gran fanático, era casi imposible para mí trabajar con él", dice Entwistle. Estaba escribiendo cuatro o cinco canciones al día. Estaba escribiendo un álbum basado en el programa, en lugar de escribir en la imagen.

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