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Después de que Tori Amos vio por primera vez Audrie & Daisy, el nuevo documental de Netflix sobre la agresión sexual y el ciberacoso de dos niñas de secundaria, no podía hablar, el impacto fue tan grande.

La película, dirigida por Bonni Cohen y Jon Shenk, cuenta la historia de Audrie Pott, una adolescente de California que se desmayó y al despertar descubrió que los niños le habían pintado todo el cuerpo y la habían agredido. Las fotos de su asalto se volvieron virales. Una semana después, devastada por la traición de aquellos en quienes confiaba, se suicidó. La película también examina el asalto de Daisy Coleman, que tenía 14 años cuando fue violada en una fiesta después de haber bebido demasiado y tirada en el césped de su casa en Maryville, Missouri, en un frío helado. Sobrevivió, pero intentó suicidarse antes de encontrar su amor por el arte y conocer a otros jóvenes sobrevivientes que formaron un grupo de apoyo.

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Amos escribió Flicker, la canción del título final del documental. La balada de piano es un apasionado llamado a la acción para concienciar a la gente sobre estos y otros ataques que tienen lugar en nuestras escuelas secundarias, así como un tributo a los sobrevivientes y su heroísmo.

El ocho veces nominado al Grammy, que actualmente vive principalmente en Inglaterra, habló con Nosotros durante una parada reciente en Los Ángeles para promocionar el documental.

¿Cómo te enteraste de este proyecto?

Netflix me lo envió. Después de que lo vi y no pude hablar y luego lo volví a ver, tuve la oportunidad de hablar con Bonni y Jon y ver si había una colaboración allí.

¿Cuál fue tu reacción al ver el documental?

Acababa de leer la carta de Emily Doe [de la mujer violada por el nadador de Stanford]. Todos hemos escuchado cuán frecuente es esto en nuestras universidades y colegios y luego nos damos cuenta de que ahora ha invadido nuestras escuelas secundarias y secundarias con niños de 13 años, como [la amiga de Daisys] Paige En la ciudad de Audries, [personas] hablando de cómo había niños de 11 y 12 años a los que se les pedía fotografías para ponerlas en el sitio digital que tenían los niños. Lo que me empujó fue que todos tenían menos de 17 años cuando esto sucedió. Son todas nuestras niñas y nuestros niños y el hecho de que estamos recibiendo perpetradores menores de 17 años que están en nuestro círculo de amistad. Estos son amigos. Estas son personas que se conocían y confiaban entre sí, pero luego, una vez que se subieron las fotos, los acosadores digitales eran tanto nuestras chicas como nuestros chicos.

La tecnología juega un papel importante en estas historias, tanto de manera negativa en la forma en que se difunden las fotos como de manera positiva en la forma en que Daisy encuentra una comunidad con otros sobrevivientes de agresión.

No vamos a evitar que sucedan ciertas cosas dentro de la cultura juvenil, pero lo que tenemos que hacer es darnos cuenta de que sus habilidades tecnológicas son, en su mayor parte, mucho más avanzadas que sus habilidades emocionales para diferenciar y comprender qué es una agresión sexual. ¿Qué está mal? ¿Cómo trato a mi amiga si está inconsciente y estuvo en una fiesta? ¿Cómo diablos estamos creando a nuestros hijos para que piensen que es divertido agredir a nuestro amigo y luego mostrárselo al mundo? Si a nuestros hijos les hace gracia, tenemos que educarlos para que lo entiendan.

¿Qué conversaciones tuviste con Bonnie y John sobre el tono de la canción?

Sentí que tenía que haber una canción que reconociera el poder de la película y los problemas que están planteando. Tuvimos que lidiar con el hecho de que ha habido una luz que se ha extinguido, que es Audrie, y una luz que fue muy desafiada para encontrar su fuerza pero que salió como un fénix de las cenizas para Daisy. La canción necesitaba contener la tragedia de Audrie y el duro viaje de Daisy, pero ahora Daisy está construyendo su ejército a través de su activismo.

¿Conoces a Daisy?

Oh sí. Ella envió un mensaje después de escuchar la canción y dijo: Esta es mi historia.

¿Cómo te preparas para escribir una canción como esta?

Después de hablar con Bonni y Jon, sentí que tenía que entrar en las trincheras emocionales. Ciertas canciones duras tienes que sacarte de tu familia, de tu rutina. No es solo como si estuvieras escribiendo canciones y viendo cuáles hacen un disco y tienes meses para hacerlo. Entré en una especie de cueva emocional durante una semana para escribir esto y luego nos sumergimos en el estudio y empezamos a grabar.

Dijiste que un dicho en la pared del gimnasio donde el hermano de Daisy, Charlie, se ejercitaba te ayudó a encontrar tu camino hacia tu canción. Ese dicho era Los monstruos se hacen, no nacen.

Esa fue mi manera de entrar. Las musas hablan a veces, solo sabes cuando dicen que esa es tu manera de entrar. Así que esa fue mi llave para desbloquear el ingreso. Esa fue mi clave para tomarlo y convertirlo en empoderamiento para nuestras niñas. Heroínas, no nacen, se hacen.

Usted abordó su propia agresión sexual en Me and a Gun en Little Earthquakes de 1992. Desafortunadamente, sabías de primera mano por lo que habían pasado.

Los sobrevivientes de incesto hablan sobre dónde no estaban seguros en su propia casa, pero tú eliges a tus amigos. A veces las personas están en familias donde sienten que esta no es mi tribu del alma, pero estás formalizando tu tribu del alma en esos años. Creo que lo que fue tan difícil fue entender que cuando enviamos a nuestros hijos a la escuela puede ocurrir un evento cuando están socializando juntos que [puede llevar a que] intenten suicidarse. Sabemos que el suicidio adolescente existe, pero sucede con las personas en las que confiaban. Tal vez escribir Me and a Gun y la experiencia de eso es que si sobrevives a esto, el daño se queda contigo. Entonces, ¿cómo hablas con los niños? ¿Cómo los educas para tratar de evitar el daño que no tienen que soportar por el resto de sus vidas? Ese fue el disco ardiente para mí. Quería honrar a estas dos jóvenes. Trae las valquirias. Trae Furiosa.

¿Has visto la película con tu hija adolescente?

Vamos a verlo cuando regrese. Quería poder estar allí y sentarme con ella. Sí, mi lado materno se estaba viendo afectado, pero necesitaba mi lado compositor para lidiar con el hecho de que habían pasado por un ataque físico tan trágico y luego el ataque digital y era demasiado crudo como madre para lidiar con eso. .

Una parte de las ganancias de las ventas de sencillos se destina a RAINN, la organización contra las agresiones sexuales que empezaste hace 22 años. ¿Sientes que ese será tu legado tanto como tu música?

Sí. Saber que ha habido, Dios mío, creo que más de un millón de llamadas. La buena y la mala noticia es que ha estado allí y se ha vuelto más activo ayudando a las personas con preguntas legales. ¿Cuáles son sus derechos, especialmente si usted es menor de edad y los perpetradores en el hogar y ambos padres niegan que esté sucediendo y uno de ellos lo está haciendo? RAINN ha estado trabajando con los diferentes centros de crisis por violación en los estados porque los diferentes estados operan de manera diferente. El Departamento de Defensa contactó a RAINN y establecieron una línea directa privada para tratar [agresiones sexuales] dentro de nuestras fuerzas armadas.

Cambiando de tema, la edición de lujo del vigésimo aniversario de Boys for Pele sale el 18 de noviembre con temas inéditos. ¿Qué tan involucrado estuviste en la reedición?

Estaba justo allí con [los mezcladores] Mark [Hawley] y Marcel [van Limbeek] en el estudio. Bob Ludwig remasterizó la cara A, The Boys for Pele [álbum original]. Luego reunimos el lado B y remezclamos un par y encontramos algunas cosas de la época en que mezclamos. Lo pondría en el camión, el FJ Cruiser, en Florida y cambiaría el orden y vería si podía hacer mi viaje a través de todo y volver con mis tacones altos.

¿Qué sigue para ti?

Otro álbum el próximo año. Estábamos en etapas iniciales y podría ser un récord muy diferente a partir del 9 de noviembre, pero veamos hacia dónde nos dirigimos.

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