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Afuera del Palace Theatre de Manhattan en la calle 47, 2Pacs California Love y Ghetto Gospel saltan a la acera no desde un automóvil que pasa o un estéreo portátil, sino desde la taquilla de Broadway, con la esperanza de atraer a los posibles compradores de boletos a su último musical de máquina de discos.

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Las diferencias entre Holler If Ya Hear Me y sus vecinos dedicados a la música de Carole King y The Four Seasons son muchas, pero la clave entre ellas es que Holler se dirige a un público mucho más joven que los baby boomers que mantienen las casas llenas para Beautiful y Jersey . Chicos

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Espero que tengamos tiempo para encontrar a nuestra audiencia, dice el director de Holler , Kenny Leon.

Es una preocupación válida para todos los involucrados en la producción de $ 8 millones que se inauguró oficialmente el 19 de junio. Se jugó al 80 por ciento de su capacidad en dos semanas de avances.

Al trabajar con la madre de Tupac Shakur, Afeni, Jessica Green, una productora teatral novata, dice que su primer paso fue contratar consultores como Marcia Pendelton en Walk Tall Girl Productions, que se especializa en atraer audiencias teatrales diversas. En las entrevistas, a Leon le gusta aliar a 2Pac con los dramaturgos August Wilson y William Shakespeare, intentando aumentar el respeto por el arte narrativo de los difuntos raperos.

Siempre me ha interesado revelar al artista que es 2Pac, no a la persona, dice Leon, quien ganó un premio Tony este año por dirigir la reposición de A Raisin in the Sun. Broadway permite que su voz hable a una parte diferente de nuestro mundo.

Todd Kreidler, ex dramaturgo de Wilson, escribió la historia ficticia de Holler ambientada en un taller de reparación de automóviles del medio oeste, reutilizando dos poemas para incluirlos junto con 19 canciones preexistentes de 2Pac. Todos los éxitos se destacan de manera destacada: California Love es un conjunto sensacional al final del segundo acto; Thugz Mansion es una pieza de trío suave con una guitarra acústica solitaria; Holler If Ya Hear Me proporciona una conclusión conmovedora para el Acto 1.

Dopefiends Diner, que muestra Suzanne Vegas Toms Diner, se reproduce al principio del espectáculo, proporcionando un punto de entrada para los miembros de la audiencia que no están familiarizados con el trabajo de 2Pacs. Además, el supervisor musical, orquestador y arreglista de Holler , Daryl Waters, dice que la banda en vivo de 10 integrantes, combinada con los ritmos de 2Pacs, realza la presentación única de hip-hop del espectáculo.

Estoy tratando de encontrar el equilibrio adecuado entre lo que hizo y lo que funcionará dramáticamente, dice Waters. No creo que haya nada que pueda competir con el sonido de los cuernos en vivo que te golpean en la cara en medio de un número que necesita tener ese tipo de emoción cruda.

Broadway ha adoptado el hip-hop en espectáculos como In the Heights y Bring in Da Noise, Bring in Da Funk , pero Holler marca la primera vez que se utiliza un catálogo de artistas de rap de esta manera. Leon sabe que la gente puede acercarse a este espectáculo con más cautela que anticipación. La audiencia tradicional dice: ¿Qué es esto? ¿Hay algo para mí? él dice. Y luego está la audiencia de hip-hop, que dice: ¿Van a diluir a 2Pac? Durante casi tres semanas de avances, dice Leon, me están dando el visto bueno.

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